Николаес Мас (голландский, 1634–1693)
«Старая женщина, задремавшая над книгой» (ок. 1655)
Холст, масло, 82,2 × 67 см.
Национальная галерея искусства, Вашингтон (коллекция Эндрю У. Меллона).
Николаес Мас, один из ведущих портретистов второй половины XVII века, начал свою карьеру с картин на религиозные и жанровые сюжеты. Его ранние произведения отражают влияние Рембрандта ван Рейна (1606–1669), у которого он учился в Амстердаме с 1646 по 1653 год.
Во многих своих картинах Мас обращался к теме задремавшей женщины, уклоняющейся от своих обязанностей. Здесь признаки праздности выражены достаточно тонко: ключи от дома, символизирующие мирские обязанности, без дела висят на гвозде в стене, а раскрытая Библия остаётся непрочитанной — словно женщина закрыла глаза не только от усталости, но и от слова Божьего.
Многие предметы, изображённые Масом в этой картине, появляются и в других его произведениях того периода. Та же пожилая модель также встречается на других картинах художника. Её личность неизвестна, однако, возможно, она была родственницей Маса.
Не исключено, что Мас последовал примеру Рембрандта и использовал свою мать в качестве модели для изображения пожилых женщин в своих назидательных картинах середины 1650-х годов.
Эти дидактические произведения были созданы после возвращения Маса в Дордрехт, где в 1654 году он женился на вдове проповедника.
Дордрехт был оплотом кальвинизма, поэтому картины, подчёркивающие необходимость нравственной ответственности и исполнения долга, вероятно, находили там благодарную аудиторию.
Из каталога Национальной галереи искусства (NGA).
Nicolaes Maes (Dutch, 1634-1693 )
An Old Woman Dozing over a Book (c. 1655)
Oil on canvas, 82.2 x 67 cm.
National Gallery, Washington DC (Andrew W. Mellon Collection)
Nicolaes Maes, one of the foremost portrait painters of the second half of the seventeenth century, began his career as a painter of religious subjects and genre scenes. These early works reflect the influence of Rembrandt van Rijn (1606–1669), with whom he studied in Amsterdam between 1646 and 1653. In numerous paintings Maes explored the theme of a dozing woman who shirks her responsibilities. Here, the signs of sloth are subtle: the household keys, indicating worldly duties, dangle idly from a nail in the wall, and the opened Bible remains unread, suggesting that she has closed her eyes to the word of God.
Many of the props Maes used in this work reappear in other paintings from this period, as does his elderly model. Her identity is unknown, but she may have been a relative. Perhaps Maes followed Rembrandt’s example and used his mother for his representations of older women in his moralizing images of the mid-1650s. These didactic works were made after Maes returned to Dordrecht, where he married the widow of a preacher in 1654. Dordrecht was a Calvinist stronghold, so paintings that stressed moral responsibility probably had a ready market.
0 Комментарии