Жорж де Латур - " Уплата податей "

Жорж де Латур (француз, 1593–1652)

«Уплата податей» (ок. 1630–1635)

Холст, масло, 99 × 152 см.

Музей изящных искусств, Львов (Польша).

Важной ранней картиной Латура является сохранившаяся «Уплата податей», авторство которой было установлено только в 1972 году, хотя картина находилась в музее Львова по меньшей мере с начала XIX века. Ранее её приписывали Хонтхорсту.

Вскоре после показа картины в Париже на выставке, посвящённой Латуру, в 1972 году она была очищена от загрязнений, и на ней обнаружили дату. Предполагается, что это 1634 год, однако эта дата вызвала многочисленные споры.

Если датировка 1634 годом верна, необходимо существенно пересмотреть представления о развитии художественного стиля Латура. Ранние картины со святыми относятся к 1620-м годам, а в начале 1630-х годов Латур переходит ко второму этапу своего творчества, который в значительной степени испытал влияние Жоржа де Ла Клерка.

Качающиеся фигуры и мерцающее освещение в «Уплате податей» особенно напоминают картину Ла Клерка «Концерт в Шляйсхайме».

Сюжет картины, как это нередко бывает у Латура, отличается определённой двусмысленностью, которая, по-видимому, пока исследована недостаточно.

На первый взгляд перед нами простая крестьянская сцена, в которой богатые безжалостно вытягивают деньги из бедных. Однако картина может изображать и евангельский сюжет «Призвание Матфея» — мытаря (сборщика налогов), которого Христос призвал следовать за Ним.

Georges de La Tour (French, 1593-1652)

The Payment of Dues (c. 1630-35)

Oil on canvas, 99 x 152 cm.

Museum of Fine Arts, Lwow (Poland)

An important early picture of La Tour is the surviving Payment of Dues, only identified in 1972, even though it has been in the museum at Lvov since at least the early nineteenth century. (Formerly the painting was attributed to Honthorst.) The picture was cleaned soon after its debut in Paris at the time of the La Tour exhibition in 1972, and a date was revealed. This date, thought to be 1634, has caused a great deal of controversy. If 1634 is correct, a drastic reassessment of La Tour's stylistic development must be made. The early pictures of saints remain from the 1620s, and then in the early 1630s La Tour moves towards his second phase, basically a Le Clerc-influenced period. The swaying figures and flickering lighting of the Payment of Dues are especially reminiscent of Le Clerc's Concert at Schleissheim. There is a certain ambiguity - often present in La Tour - in the subject, which appears to have been little studied. At first sight it is a simple peasant scene of the rich extracting money, ruthlessly, from the poor, but it could be a depiction of the 'Calling of Matthew' (the tax collector).